円高⇒ 輸出企業壊滅で、日本経済はおしまいです。
円安⇒ ドル建てGDP減少で、日本経済はおしまいです。
株価下落⇒ 日本経済はおしまいです。
株価上昇⇒ バブルの上、世界各国の上昇率に比べると、下落しているのも同じです。日本経済はおしまいです。
GDP上昇⇒ 実感なき経済成長に過ぎません。日本経済はおしまいです。
GDP減少⇒ 日本経済はおしまいです。
世界経済縮小⇒ 外需依存の日本経済はおしまいです。
世界経済拡大⇒ 日本の存在感がなくなり、日本経済はおしまいです。
物価下落⇒ デフレで日本経済はおしまいです。
物価上昇⇒ インフレで日本経済はおしまいです。
日本が米国債を増やした⇒ 日本はアメリカの飼い犬で、日本経済はおしまいです。
日本が米国債を減らした（現実はこっち）⇒ アメリカへの影響力が薄れ、日本経済はおしまいです。
中国株価下落⇒ 調整です。日本経済はおしまいです。
中国株価六割下落⇒ 調整です。日本経済はおしまいです。
中国不動産バブル崩壊⇒ 不動産価格が正常化しています。日本経済はおしまいです。
中国貿易黒字激減⇒ 中国が内需を拡大しています。日本経済はおしまいです。
中国人民元上昇⇒ 中国が存在感を高め、日本経済はおしまいです。
中国人民元下落⇒ 中国輸出企業が興隆し、日本経済はおしまいです。
中国が米国債を増やした⇒ 貿易黒字がとどまるところを知りません。 輸出大国と言われた日本経済に明日はありません。
中国が米国債を減らした⇒ ドルへの依存度を減らし、自立経済を模索しています。日本経済に明日はありません。
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Jun 13, 2010
Mar 17, 2010
Feb 7, 2010
Jan 9, 2010
Sep 1, 2009
Nagoya food
Jul 25, 2009
May 28, 2009
Ichiro
塁を盗むのがイチロー
国を盗むのが一郎
点数をひっくり返すのがイチロー
国家を転覆させるのが一郎
向こう30年間日本に勝てない、と韓国に思わせるのがイチロー
向こう30年間日本に謝罪と賠償を要求できる、と韓国に思わせるのが一郎
どんなに誹謗中傷を浴びようと諦めないのがイチロー
どんなに誹謗中傷を浴びようと辞めないのが一郎
投手から転向したのがイチロー
党首から転落したのが一郎
ホームランがイチロー
ブーメランが一郎
返球の制球がすごいのがイチロー
献金の請求がすごいのが一郎
日本に未来を見させてくれるのがイチロー
日本の未来を潰してくれるのが一郎
投手の隙をつくのがイチロー
法律の隙をつくのが一郎
韓国に狙われるのがイチロー
監獄に狙われるのが一郎
バットを巧みに操るのがイチロー
鳩山を裏で操るのが一郎
国を盗むのが一郎
点数をひっくり返すのがイチロー
国家を転覆させるのが一郎
向こう30年間日本に勝てない、と韓国に思わせるのがイチロー
向こう30年間日本に謝罪と賠償を要求できる、と韓国に思わせるのが一郎
どんなに誹謗中傷を浴びようと諦めないのがイチロー
どんなに誹謗中傷を浴びようと辞めないのが一郎
投手から転向したのがイチロー
党首から転落したのが一郎
ホームランがイチロー
ブーメランが一郎
返球の制球がすごいのがイチロー
献金の請求がすごいのが一郎
日本に未来を見させてくれるのがイチロー
日本の未来を潰してくれるのが一郎
投手の隙をつくのがイチロー
法律の隙をつくのが一郎
韓国に狙われるのがイチロー
監獄に狙われるのが一郎
バットを巧みに操るのがイチロー
鳩山を裏で操るのが一郎
May 2, 2009
Feb 7, 2009
Jan 12, 2009
Nov 4, 2008
Sep 24, 2008
Matching
順位 昨年 変動 病院名 所在地 定員 1位希望者数
1 1 → 東京医療センター 東京都 28 76（+6）
2 2 → 聖路加国際病院 東京都 20 56（-6）
3 3 → 九州医療センター 福岡県 28 49（-2）
4 9 ↑ 総合病院国保旭中央病院 千葉県 22 45（+9）
4 5 ↑ 亀田総合病院 千葉県 18 45（±0）
6 4 ↓ 国立国際医療センター戸山病院 東京都 41 41（-9）
6 10 ↑ 横浜市立市民病院 神奈川県 18 41（+6）
8 160 ↑ 名古屋第一赤十字病院 愛知県 20 38（+30）
9 13 ↑ 株式会社 麻生飯塚病院 福岡県 16 37（+6）
10 15 ↑ 日本赤十字社医療センター 東京都 18 36（+6）
10 12 ↑ 沖縄県立中部病院 沖縄県 22 36（+4）
12 20 ↑ 手稲渓仁会病院 北海道 22 34（+8）
12 17 ↑ 武蔵野赤十字病院 東京都 10 34（+6）
12 18 ↑ 東京都立府中病院 東京都 13 34（+7）
12 39 ↑ 福岡赤十字病院 福岡県 12 34（+13）
16 11 ↓ NTT東日本関東病院 東京都 12 33（-1）
17 80 ↑ 岡山医療センター 岡山県 15 29（+16）
18 94 ↑ 関東労災病院 神奈川県 12 28（+16）
18 8 ↓ 名古屋第二赤十字病院 愛知県 20 28（-9）
18 13 ↓ 神戸市立医療センター中央市民病院 兵庫県 16 28（-3）
21 7 ↓ 虎の門病院 東京都 20 27（-11）
21 160 ↑ 北野病院 大阪府 13 27（+19）
21 20 ↓ 大阪警察病院 大阪府 14 27（+1）
24 37 ↑ 長崎医療センター 長崎県 20 25（+3）
25 46 ↑ 東京逓信病院 東京都 12 24（+5）
25 68 ↑ 青梅市立総合病院 東京都 9 24（+10）
25 6 ↓ 市立堺病院 大阪府 8 24（-16）
25 33 ↑ 淀川キリスト教病院 大阪府 14 24（+1）
25 46 ↑ 中頭病院 沖縄県 12 24（+5）
30 94 ↑ 聖隷浜松病院 静岡県 12 23（+11）
30 24 ↓ 広島市立広島市民病院 広島県 10 23（-2）
32 112 ↑ 静岡赤十字病院 静岡県 10 22（+11）
32 33 ↑ 安城更生病院 愛知県 18 22（-1）
32 20 ↓ トヨタ記念病院 愛知県 15 22（-4）
32 27 ↓ 聖マリア病院 福岡県 16 22（-2）
32 33 ↑ 済生会横浜市東部病院 神奈川県 7 22（-1）
37 27 ↓ 横浜労災病院 神奈川県 15 21（-3）
37 24 ↓ 倉敷中央病院 岡山県 30 21（-4）
39 18 ↓ 西神戸医療センター 兵庫県 9 20（-7）
1 1 → 東京医療センター 東京都 28 76（+6）
2 2 → 聖路加国際病院 東京都 20 56（-6）
3 3 → 九州医療センター 福岡県 28 49（-2）
4 9 ↑ 総合病院国保旭中央病院 千葉県 22 45（+9）
4 5 ↑ 亀田総合病院 千葉県 18 45（±0）
6 4 ↓ 国立国際医療センター戸山病院 東京都 41 41（-9）
6 10 ↑ 横浜市立市民病院 神奈川県 18 41（+6）
8 160 ↑ 名古屋第一赤十字病院 愛知県 20 38（+30）
9 13 ↑ 株式会社 麻生飯塚病院 福岡県 16 37（+6）
10 15 ↑ 日本赤十字社医療センター 東京都 18 36（+6）
10 12 ↑ 沖縄県立中部病院 沖縄県 22 36（+4）
12 20 ↑ 手稲渓仁会病院 北海道 22 34（+8）
12 17 ↑ 武蔵野赤十字病院 東京都 10 34（+6）
12 18 ↑ 東京都立府中病院 東京都 13 34（+7）
12 39 ↑ 福岡赤十字病院 福岡県 12 34（+13）
16 11 ↓ NTT東日本関東病院 東京都 12 33（-1）
17 80 ↑ 岡山医療センター 岡山県 15 29（+16）
18 94 ↑ 関東労災病院 神奈川県 12 28（+16）
18 8 ↓ 名古屋第二赤十字病院 愛知県 20 28（-9）
18 13 ↓ 神戸市立医療センター中央市民病院 兵庫県 16 28（-3）
21 7 ↓ 虎の門病院 東京都 20 27（-11）
21 160 ↑ 北野病院 大阪府 13 27（+19）
21 20 ↓ 大阪警察病院 大阪府 14 27（+1）
24 37 ↑ 長崎医療センター 長崎県 20 25（+3）
25 46 ↑ 東京逓信病院 東京都 12 24（+5）
25 68 ↑ 青梅市立総合病院 東京都 9 24（+10）
25 6 ↓ 市立堺病院 大阪府 8 24（-16）
25 33 ↑ 淀川キリスト教病院 大阪府 14 24（+1）
25 46 ↑ 中頭病院 沖縄県 12 24（+5）
30 94 ↑ 聖隷浜松病院 静岡県 12 23（+11）
30 24 ↓ 広島市立広島市民病院 広島県 10 23（-2）
32 112 ↑ 静岡赤十字病院 静岡県 10 22（+11）
32 33 ↑ 安城更生病院 愛知県 18 22（-1）
32 20 ↓ トヨタ記念病院 愛知県 15 22（-4）
32 27 ↓ 聖マリア病院 福岡県 16 22（-2）
32 33 ↑ 済生会横浜市東部病院 神奈川県 7 22（-1）
37 27 ↓ 横浜労災病院 神奈川県 15 21（-3）
37 24 ↓ 倉敷中央病院 岡山県 30 21（-4）
39 18 ↓ 西神戸医療センター 兵庫県 9 20（-7）
Sep 23, 2008
Jul 25, 2008
The Verve
ザ・ヴァーヴを結成する前のリチャード・アシュクロフト、サイモン・ジョーンズ、ニック・マッケイブ、ピーター・ソールズベリーは、よくおんぼろ車でウィガンの町を見下ろす小高い丘に行き、名もない一生を送りそうな自分たちにうんざりしては、何とかそんな人生を変えられないものかと考えを巡らせていた。その結論がバンドを組むことだったのだ。だがまさかここまで有名になろうとは、よほどの夢想家でさえ思いもよらなかったに違いない。
実際にザ・ヴァーヴは4枚の素晴しいアルバムを世に出している。中でも『アーバン・ヒムス』はイギリスのアルバム最速 売上史上第5位を記録し、90年代の金字塔アルバムに数えられている。驚異的なギグも行なっており、ことについ最近の2008年グラストンベリー・フェスティバルでは、ヘッドライナーとして勝者の貫禄十分のパフォーマンスを見せた。彼らの音楽はまさに「天空の音楽」であり、成層圏を突き抜けんばかりにプレイする。その一方で、冷静に足元を見つめる厳しいリアリズムがあり、世界中のオーディエンスの心にある希望と恐れに共感しながらも、そんなことより自分たちと共にもっと壮大なものを希求しないかと挑むのだ。「ビター・スウィート・シンフォニー」のリリックが会場に流れ始める−「ビター・スウィート・シンフォニー、それが人生、カネの奴隷となって死ぬだけ」−すると、この暗い内容のリリックが一気に会場を盛り上げ、今を生きろという叫びへと変わってゆく。今を生きろ−ザ・ヴァーヴこそ、その体現である。1995年のシングル「ヒストリー」のカバーに表記されている通り、ザ・ヴァーヴのモットーは「人生はリハーサルにあらず」。メンバー個人としてもバンドとしても、彼らは自分たちはもとより無数のオーディエンスに、人生を目一杯、今この瞬間を生きろとハッパをかけているのだ。
奔放さと今この瞬間を大事にするという信念が最もよく表現されているのはバンドの過激なライヴだ。スリリングなインプロヴィゼーションが続き、セットリストは意のままに変わり、曲もどんなエンディングになるか分からない。批評家の目にも ファンの目にも、メンバー個人はごく普通の人間だが、集まると抜きん出た存在になるバンドというのがいるものなのだ。ザ・ヴァーヴは全員が、卓越したプレイヤーの集まりだ。アシュクロフトは今もなお刺激的かつ異色。リバプール出身のジョーンズのダブを入れたベースはザ・ヴァーヴの音楽を単なるロックから宇宙感覚へと昇華させる。サリスベリーは一般的なロックドラムではなく、ジャズの巨匠のようにプレイするドラマー。そして「世代を代表するギタリスト」と称されるのが、極めて大胆でサイケデリックかつ実験的なマッケイブ。彼らが一堂に会するとメタモルフォシスを起こし、ステージの4人はザ・ヴァーヴを一挙に異次元へと連れてゆく。このケミストリーと奔放さはほぼ10年の空白を経ても健在だ。
4人が音楽的に特別な絆で結ばれていることは、1993年、このラインアップでリリースしたファーストアルバム『ア・ストーム・イン・ヘヴン』の頃から明らかだった。多くのバンドはデビューアルバムでピークを迎えてしまうものだが、ザ・ヴァーヴの第1作目はバンドが最も自由に独創性を発揮した作品であり、その後に繋がる重要な第一歩となっている。フックもたっぷりで、「グラヴィティ・グレイヴ」とトランスの「オールレディ・ゼア」が今なおライヴセットに登場するのも不思議ではない。
ザ・ヴァーヴの第2作目、1995年の『ノーザン・ソウル』は傑作との声が高い。タイトルはウィガンのカジノで徹夜するギャンブラーたちに敬意を表す意味もあるが、ザ・ヴァーヴ自身の経験にも基づいている。ウィガン近郊で深夜、シックとファンカデリックを聴きながらドライブしていたとき、死という極限状態に直面したのだ。「ジス・イズ・ミュージック」はザ・ヴァーヴがエネルギッシュかつ凶暴に突っ走る曲。昨年グラスゴーで行なわれた10年ぶりのギグはこの曲でキックオフした。ダブを使った宇宙空間を思わせる「ライフズ・アン・オーシャン」もお気に入りだ。未来はジョージ・オーウェルの小説やスタンレー・キューブリックの映画のように恐ろしい世界なのかと問いかけるこの曲は、「自動販売機で感情を買う」ところまで商品化された人間性の未来を描いている。だが、『ノーザン・ソウル』は、運命を受け入れることも、打撃や抑圧、人間の限界に屈することも拒否し、最悪の事態に瀕しても強い意志と人間性に基づいた独自の音楽で笑い飛ばすバンドのサウンドなのだ。そしてこの姿勢は今も彼らのライヴの顕著な一面なのである。
続いては『アーバン・ヒムス』。これはウィガン出身のザ・ヴァーヴを世界レベルに押し上げ、アメリカでプラチナアルバムとなり、2007年には Qマガジンが創設したクラシックアルバム賞を受賞。このアルバムは前作2枚に比べ歌を重視しているとはいえ、「ザ・ローリング・ピープル」や「スペイス・アンド・タイム」は彼ら特有の浮遊感のある曲になっており、世界中で500万枚を売り上げた。「ビター・スウィート・シンフォニー」での大掛かりなオーケストラを使ったグルーヴはバンドの音楽性に新たな次元を切り拓いた。「ドラッグズ・ドント・ワーク」をはじめ、「ソネット」と「ラッキー・マン」もナンバー1ヒットに輝き、『アーバン・ヒムス』はあの時代のサウンドトラックとなったのである。
ザ・ヴァーヴのようなバンドは決して安穏とノスタルジアに浸ることはない。昨年のカムバックを飾る最初のギグに先立ち−ちなみにこのギグはなんと20分でソールドアウト！−彼らはすでに生まれ変わったバンドとして1回目のジャム・セッションの音源を公開しているのだ。14分間に及ぶ素晴しい『The Thaw Session』を聴くと、メンバー同士が互いに刺激し合うバンドの良さが少しも色褪せていないのが分かる。その後まもなく、新曲「Sit And Wonder」をリリース。バンド初期によくやっていたような25分ものゴキゲンなジャムを短く仕上げた粋な曲だ。カムバック･ギグが大成功を収め、熱狂的に迎えられたのを受け、バンドは間髪をいれず12月に大々的なアリーナ･ツアーを開始。ほとんどの場合、最初のギグより大規模な会場でプレイした。
それが終わるとバンドはしばらくスタジオにこもり、ジャムを通して10数曲を練り上げ、記念碑的アルバム『FORTH』をプロデュース。多くのファンの期待に応えてあまりある内容となっているのはうれしい限りだ。さらに『FORTH』は、ファンが言うところの「かつてのザ・ヴァーヴ」が甦り、『ア・ストーム・イン・ヘヴン』と『ノーザン・ソウル』で初めて耳にした天空のジャムを聴かせてくれる。しかも「Sit And Wonder」や「Appalachian Springs」では、それに加えてバンドが得意とする強力なフックが効いているのだ。ニック・マッケイブのギターには今も魔法が振りかけられ、ジョーンズとソールズベリーのリズムセクションも以前と同じくパワフルだ。ある意味、完璧なヴァーヴである。
リリック的にはリチャード・アシュクロフトがここでも真実を追究する姿勢を貫き、人生や宇宙、あらゆる物事における深い意義を問いかけているが、以前にも増して切迫感が感じられる気がする･･･内容はどれも心を揺さぶり、洞察力に富む 聖歌のようだ。このアルバムからのファーストシングルはプログレッシヴな「Love Is Noise」。サンプリングを元にした荒れ狂う力作で、「Love is noise, love is pain, love is this blues I’m singing again（愛は騒音、愛は苦痛、愛はブルース、オレはそれをまたもや歌っている）」のラインが、「ビター・スウィート・シンフォニー」のコーラスのように極めて印象的だ。この曲はザ・ヴァーヴがヘッドライナーとなったグラストンベリーでのクロージング・ナンバーとなり、その強烈なプレイはファンを陶酔させたばかりか、たまたま居合わせた観客でさえ口々にザ・ヴァーヴのすごさを称えるほどのインパクトを与えた。
4人はもう1990年代の無謀な冒険者ではない。以前ほどサイケデリック・ドラッグに溺れることはないようだが、音楽を創ることにかけては今も絶えず全力で臨む−自分たちとリスナーを日常から救い出し、超越した次元に誘う音楽を創るのだと。すでに披露されている新曲の質と幅広い内容を見ると、彼らのその能力は少しも衰えていない。あのケミストリーと波乱に満ちたプレイは今も健在で、この先どこへ向かうのか予想もつかない。だが何が起きようとも、この4人のミュージシャンがステージに立つときはシートベルトを締めるべし。ローラーコースターばりの急旋回と急ターンに息を呑み、宇宙最強のライヴバンドの目撃者となるのだ。最後にアシュクロフトがステージでよく口にする掛け声を借りて言おう。『アーバン・ヒムス』からシャウトの効いたあのタイトル、「カム・オン！」
実際にザ・ヴァーヴは4枚の素晴しいアルバムを世に出している。中でも『アーバン・ヒムス』はイギリスのアルバム最速 売上史上第5位を記録し、90年代の金字塔アルバムに数えられている。驚異的なギグも行なっており、ことについ最近の2008年グラストンベリー・フェスティバルでは、ヘッドライナーとして勝者の貫禄十分のパフォーマンスを見せた。彼らの音楽はまさに「天空の音楽」であり、成層圏を突き抜けんばかりにプレイする。その一方で、冷静に足元を見つめる厳しいリアリズムがあり、世界中のオーディエンスの心にある希望と恐れに共感しながらも、そんなことより自分たちと共にもっと壮大なものを希求しないかと挑むのだ。「ビター・スウィート・シンフォニー」のリリックが会場に流れ始める−「ビター・スウィート・シンフォニー、それが人生、カネの奴隷となって死ぬだけ」−すると、この暗い内容のリリックが一気に会場を盛り上げ、今を生きろという叫びへと変わってゆく。今を生きろ−ザ・ヴァーヴこそ、その体現である。1995年のシングル「ヒストリー」のカバーに表記されている通り、ザ・ヴァーヴのモットーは「人生はリハーサルにあらず」。メンバー個人としてもバンドとしても、彼らは自分たちはもとより無数のオーディエンスに、人生を目一杯、今この瞬間を生きろとハッパをかけているのだ。
奔放さと今この瞬間を大事にするという信念が最もよく表現されているのはバンドの過激なライヴだ。スリリングなインプロヴィゼーションが続き、セットリストは意のままに変わり、曲もどんなエンディングになるか分からない。批評家の目にも ファンの目にも、メンバー個人はごく普通の人間だが、集まると抜きん出た存在になるバンドというのがいるものなのだ。ザ・ヴァーヴは全員が、卓越したプレイヤーの集まりだ。アシュクロフトは今もなお刺激的かつ異色。リバプール出身のジョーンズのダブを入れたベースはザ・ヴァーヴの音楽を単なるロックから宇宙感覚へと昇華させる。サリスベリーは一般的なロックドラムではなく、ジャズの巨匠のようにプレイするドラマー。そして「世代を代表するギタリスト」と称されるのが、極めて大胆でサイケデリックかつ実験的なマッケイブ。彼らが一堂に会するとメタモルフォシスを起こし、ステージの4人はザ・ヴァーヴを一挙に異次元へと連れてゆく。このケミストリーと奔放さはほぼ10年の空白を経ても健在だ。
4人が音楽的に特別な絆で結ばれていることは、1993年、このラインアップでリリースしたファーストアルバム『ア・ストーム・イン・ヘヴン』の頃から明らかだった。多くのバンドはデビューアルバムでピークを迎えてしまうものだが、ザ・ヴァーヴの第1作目はバンドが最も自由に独創性を発揮した作品であり、その後に繋がる重要な第一歩となっている。フックもたっぷりで、「グラヴィティ・グレイヴ」とトランスの「オールレディ・ゼア」が今なおライヴセットに登場するのも不思議ではない。
ザ・ヴァーヴの第2作目、1995年の『ノーザン・ソウル』は傑作との声が高い。タイトルはウィガンのカジノで徹夜するギャンブラーたちに敬意を表す意味もあるが、ザ・ヴァーヴ自身の経験にも基づいている。ウィガン近郊で深夜、シックとファンカデリックを聴きながらドライブしていたとき、死という極限状態に直面したのだ。「ジス・イズ・ミュージック」はザ・ヴァーヴがエネルギッシュかつ凶暴に突っ走る曲。昨年グラスゴーで行なわれた10年ぶりのギグはこの曲でキックオフした。ダブを使った宇宙空間を思わせる「ライフズ・アン・オーシャン」もお気に入りだ。未来はジョージ・オーウェルの小説やスタンレー・キューブリックの映画のように恐ろしい世界なのかと問いかけるこの曲は、「自動販売機で感情を買う」ところまで商品化された人間性の未来を描いている。だが、『ノーザン・ソウル』は、運命を受け入れることも、打撃や抑圧、人間の限界に屈することも拒否し、最悪の事態に瀕しても強い意志と人間性に基づいた独自の音楽で笑い飛ばすバンドのサウンドなのだ。そしてこの姿勢は今も彼らのライヴの顕著な一面なのである。
続いては『アーバン・ヒムス』。これはウィガン出身のザ・ヴァーヴを世界レベルに押し上げ、アメリカでプラチナアルバムとなり、2007年には Qマガジンが創設したクラシックアルバム賞を受賞。このアルバムは前作2枚に比べ歌を重視しているとはいえ、「ザ・ローリング・ピープル」や「スペイス・アンド・タイム」は彼ら特有の浮遊感のある曲になっており、世界中で500万枚を売り上げた。「ビター・スウィート・シンフォニー」での大掛かりなオーケストラを使ったグルーヴはバンドの音楽性に新たな次元を切り拓いた。「ドラッグズ・ドント・ワーク」をはじめ、「ソネット」と「ラッキー・マン」もナンバー1ヒットに輝き、『アーバン・ヒムス』はあの時代のサウンドトラックとなったのである。
ザ・ヴァーヴのようなバンドは決して安穏とノスタルジアに浸ることはない。昨年のカムバックを飾る最初のギグに先立ち−ちなみにこのギグはなんと20分でソールドアウト！−彼らはすでに生まれ変わったバンドとして1回目のジャム・セッションの音源を公開しているのだ。14分間に及ぶ素晴しい『The Thaw Session』を聴くと、メンバー同士が互いに刺激し合うバンドの良さが少しも色褪せていないのが分かる。その後まもなく、新曲「Sit And Wonder」をリリース。バンド初期によくやっていたような25分ものゴキゲンなジャムを短く仕上げた粋な曲だ。カムバック･ギグが大成功を収め、熱狂的に迎えられたのを受け、バンドは間髪をいれず12月に大々的なアリーナ･ツアーを開始。ほとんどの場合、最初のギグより大規模な会場でプレイした。
それが終わるとバンドはしばらくスタジオにこもり、ジャムを通して10数曲を練り上げ、記念碑的アルバム『FORTH』をプロデュース。多くのファンの期待に応えてあまりある内容となっているのはうれしい限りだ。さらに『FORTH』は、ファンが言うところの「かつてのザ・ヴァーヴ」が甦り、『ア・ストーム・イン・ヘヴン』と『ノーザン・ソウル』で初めて耳にした天空のジャムを聴かせてくれる。しかも「Sit And Wonder」や「Appalachian Springs」では、それに加えてバンドが得意とする強力なフックが効いているのだ。ニック・マッケイブのギターには今も魔法が振りかけられ、ジョーンズとソールズベリーのリズムセクションも以前と同じくパワフルだ。ある意味、完璧なヴァーヴである。
リリック的にはリチャード・アシュクロフトがここでも真実を追究する姿勢を貫き、人生や宇宙、あらゆる物事における深い意義を問いかけているが、以前にも増して切迫感が感じられる気がする･･･内容はどれも心を揺さぶり、洞察力に富む 聖歌のようだ。このアルバムからのファーストシングルはプログレッシヴな「Love Is Noise」。サンプリングを元にした荒れ狂う力作で、「Love is noise, love is pain, love is this blues I’m singing again（愛は騒音、愛は苦痛、愛はブルース、オレはそれをまたもや歌っている）」のラインが、「ビター・スウィート・シンフォニー」のコーラスのように極めて印象的だ。この曲はザ・ヴァーヴがヘッドライナーとなったグラストンベリーでのクロージング・ナンバーとなり、その強烈なプレイはファンを陶酔させたばかりか、たまたま居合わせた観客でさえ口々にザ・ヴァーヴのすごさを称えるほどのインパクトを与えた。
4人はもう1990年代の無謀な冒険者ではない。以前ほどサイケデリック・ドラッグに溺れることはないようだが、音楽を創ることにかけては今も絶えず全力で臨む−自分たちとリスナーを日常から救い出し、超越した次元に誘う音楽を創るのだと。すでに披露されている新曲の質と幅広い内容を見ると、彼らのその能力は少しも衰えていない。あのケミストリーと波乱に満ちたプレイは今も健在で、この先どこへ向かうのか予想もつかない。だが何が起きようとも、この4人のミュージシャンがステージに立つときはシートベルトを締めるべし。ローラーコースターばりの急旋回と急ターンに息を呑み、宇宙最強のライヴバンドの目撃者となるのだ。最後にアシュクロフトがステージでよく口にする掛け声を借りて言おう。『アーバン・ヒムス』からシャウトの効いたあのタイトル、「カム・オン！」
Feb 28, 2008
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Building Block Terms （基本要素）
Page （ページ）
ページとは、解析可能な単位のこと。
Page Views （ページビュー、PV）
ページビューとは、ページが閲覧された回数のこと。
Visits/Sessions （訪問［者］、セッション）
訪問（者）/セッションとは、1ページ以上閲覧した1人による訪問のこと。最初のアクセスから一定時間内に他の行動を起こさなかった場合、その訪問セッションは終了となる。
Unique Visitors （ユニークユーザー）
ユニークユーザーとは、決まった時間内に1度以上サイトへ訪問した人数のこと。検索エンジンのロボットなどを除く。そのレポートの期間内では、そのユニークユーザーの基準において「その人」は1度しかカウントされない。
New Visitor （新規ユーザー、新規セッション）
新規ユーザーとは、そのレポートの期間内にそのサイトに初めて訪問したユニークユーザーの数のこと。
Repeat Visitor （リピートユーザー、リピートセッション）
リピートユーザーとは、そのレポートの期間内にそのサイトに2度以上訪問したユニークユーザーの数のこと。
Return Visitor （再訪ユーザー、再訪セッション）
再訪ユーザーとは、そのレポート期間前にもかつて訪問があり、かつそのレポートの期間内にサイトに再訪問したユニークユーザーの数のこと。
Visit Characterization （訪問特性）
Entry Page （閲覧開始ページ、入口ページ）
閲覧開始ページとは、訪問の最初のページのこと。
Landing Page （ランディングページ）
ランディングページとは、マーケティング的に計算されたユーザー行動で最初のページと意図されたページのこと。
Exit Page （離脱ページ、出口ページ）
離脱ページとは、その訪問の最後にアクセスしたページのこと。その訪問の最後を意味する。
Visit Duration （滞在時間）
滞在時間とは、1セッションの時間の長さのこと。一般的に、そのセッションの最後の行動がとられた時間から最初の行動がとられた時間を引いたもので計算される。
（訳者補足）閲覧開始ページにアクセスした時間から、離脱ページにアクセスした時間までのこと。つまり、離脱ページでの滞在時間は含まれない。
Referrer （リファラー）
リファラーとは、そのページにアクセスさせるに至った元のページのURLのこと。
Internal Referrer （インターナル・リファラー、サイト内リファラー）
サイト内リファラーとは、そのサイト内（あるいはそれに準ずるもの）に誘導するページURLのこと。
External Referrer （エクスターナル・リファラー、外部リファラー）
外部リファラーとは、外部サイト（あるいはそれに準ずるもの）に誘導するページURLのこと。
Search Referrer （検索リファラー）
検索リファラーとは、検索機能によって生じたリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラーを含む。
Visit Referrer （訪問リファラー）
訪問リファラーとは、セッションの最初のリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラー、リファラーなしを含む。
Original Referrer （オリジナル・リファラー）
オリジナル・リファラーとは、その訪問者の最初のセッションの最初のリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラー、リファラーなしを含む。
Click-through （クリックスルー、クリック数）
クリックスルーとは、その訪問者がそのリンクをクリックした回数のこと。
Click-through Rate/Ratio （クリックスルー率、クリック率）
クリックスルー率とは、そのリンクが閲覧された数に対するクリックスルーの割合のこと。
Page Views per Visit （平均ページビュー）
平均ページビューとは、そのレポートの期間内での訪問数に対するページビューの割合のこと。
Content Characterization （コンテンツ特性）
Page Exit Ratio （離脱率）
離脱率とは、そのページのページビュー合計に対する離脱数の割合こと。
Single-Page Visits （1ページだけの訪問）
1ページだけの訪問とは、その1ページだけを閲覧した訪問のこと。その1ページを何度閲覧しようともそれ以上カウントされない。
Single Page View Visits (Bounces) （直帰数）
直帰数とは、1ページビューだけの訪問のこと。
Bounce Rate （直帰率）
直帰率とは、閲覧開始ページの訪問に対する直帰数の割合のこと。
Conversion Metrics （コンバージョン指標）
Event （イベント）
イベントとは、ブラウザーやサーバーによって特定の日時が割り当てられて記されたあらゆるログや記録された行動のこと。
Conversion （コンバージョン）
コンバージョンとは、目的の行動を達成させた訪問者数のこと
Page （ページ）
ページとは、解析可能な単位のこと。
Page Views （ページビュー、PV）
ページビューとは、ページが閲覧された回数のこと。
Visits/Sessions （訪問［者］、セッション）
訪問（者）/セッションとは、1ページ以上閲覧した1人による訪問のこと。最初のアクセスから一定時間内に他の行動を起こさなかった場合、その訪問セッションは終了となる。
Unique Visitors （ユニークユーザー）
ユニークユーザーとは、決まった時間内に1度以上サイトへ訪問した人数のこと。検索エンジンのロボットなどを除く。そのレポートの期間内では、そのユニークユーザーの基準において「その人」は1度しかカウントされない。
New Visitor （新規ユーザー、新規セッション）
新規ユーザーとは、そのレポートの期間内にそのサイトに初めて訪問したユニークユーザーの数のこと。
Repeat Visitor （リピートユーザー、リピートセッション）
リピートユーザーとは、そのレポートの期間内にそのサイトに2度以上訪問したユニークユーザーの数のこと。
Return Visitor （再訪ユーザー、再訪セッション）
再訪ユーザーとは、そのレポート期間前にもかつて訪問があり、かつそのレポートの期間内にサイトに再訪問したユニークユーザーの数のこと。
Visit Characterization （訪問特性）
Entry Page （閲覧開始ページ、入口ページ）
閲覧開始ページとは、訪問の最初のページのこと。
Landing Page （ランディングページ）
ランディングページとは、マーケティング的に計算されたユーザー行動で最初のページと意図されたページのこと。
Exit Page （離脱ページ、出口ページ）
離脱ページとは、その訪問の最後にアクセスしたページのこと。その訪問の最後を意味する。
Visit Duration （滞在時間）
滞在時間とは、1セッションの時間の長さのこと。一般的に、そのセッションの最後の行動がとられた時間から最初の行動がとられた時間を引いたもので計算される。
（訳者補足）閲覧開始ページにアクセスした時間から、離脱ページにアクセスした時間までのこと。つまり、離脱ページでの滞在時間は含まれない。
Referrer （リファラー）
リファラーとは、そのページにアクセスさせるに至った元のページのURLのこと。
Internal Referrer （インターナル・リファラー、サイト内リファラー）
サイト内リファラーとは、そのサイト内（あるいはそれに準ずるもの）に誘導するページURLのこと。
External Referrer （エクスターナル・リファラー、外部リファラー）
外部リファラーとは、外部サイト（あるいはそれに準ずるもの）に誘導するページURLのこと。
Search Referrer （検索リファラー）
検索リファラーとは、検索機能によって生じたリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラーを含む。
Visit Referrer （訪問リファラー）
訪問リファラーとは、セッションの最初のリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラー、リファラーなしを含む。
Original Referrer （オリジナル・リファラー）
オリジナル・リファラーとは、その訪問者の最初のセッションの最初のリファラーのこと。サイト内リファラー、外部リファラー、リファラーなしを含む。
Click-through （クリックスルー、クリック数）
クリックスルーとは、その訪問者がそのリンクをクリックした回数のこと。
Click-through Rate/Ratio （クリックスルー率、クリック率）
クリックスルー率とは、そのリンクが閲覧された数に対するクリックスルーの割合のこと。
Page Views per Visit （平均ページビュー）
平均ページビューとは、そのレポートの期間内での訪問数に対するページビューの割合のこと。
Content Characterization （コンテンツ特性）
Page Exit Ratio （離脱率）
離脱率とは、そのページのページビュー合計に対する離脱数の割合こと。
Single-Page Visits （1ページだけの訪問）
1ページだけの訪問とは、その1ページだけを閲覧した訪問のこと。その1ページを何度閲覧しようともそれ以上カウントされない。
Single Page View Visits (Bounces) （直帰数）
直帰数とは、1ページビューだけの訪問のこと。
Bounce Rate （直帰率）
直帰率とは、閲覧開始ページの訪問に対する直帰数の割合のこと。
Conversion Metrics （コンバージョン指標）
Event （イベント）
イベントとは、ブラウザーやサーバーによって特定の日時が割り当てられて記されたあらゆるログや記録された行動のこと。
Conversion （コンバージョン）
コンバージョンとは、目的の行動を達成させた訪問者数のこと
Jan 22, 2008
Disney Mobile
ウォルト・ディズニー・ジャパンは3月1日より、携帯電話事業「ディズニー・モバイル」を開始する。専用の端末を年3回発売するほか、●●@disney.ne.jpという独自のメールアドレスを発行する。
ターゲットは20代から30代の女性。現在ディズニーが提供している携帯電話向けコンテンツサイトの利用者のうち、20代以上の女性が75％を占めているというデータに基づくものだ。このため、端末や提供するサービスもすべて大人の女性を意識したものとなっている。
シャープ端末 シャープ製端末「DM001SH」はミッキーマウスのシルエットのモノグラムをあしらう
第1弾として3月1日に発売される端末はシャープ製の「DM001SH」。端末の正面にミッキーマウスのシルエットをモノグラムとしてデザインしたほか、センターキーにもミッキーのシルエットをあしらった。色はShiny Silver、Glitter Gold、Sparkle Pinkの3色を用意する。
ワンセグ、モバイルFeliCaが利用できるほか、Windows Media AudioやSD-Audioに対応した音楽プレーヤー機能などを備える。ディスプレイは2.6インチのワイドQVGA液晶を採用した。ソフトバンクモバイルのHSDPA回線「3Gハイスピード」が利用できる。
起動画面やメニュー画面などにもディズニーのキャラクターをあしらう。内蔵コンテンツとして、ディズニーのオリジナル動画やアプリゲーム、着信メロディや着うた、着ボイスなどを用意。また、メールで利用できる絵文字やHTMLメール素材、写真を加工するためのスタンプやフォトフレームなどもオリジナルのものを揃えた。SIMカードもディズニー・モバイル専用のものを用意する。
端末右上には「Dボタン」というディズニーのロゴの「D」をあしらったボタンが搭載され、Dボタンを押すとディズニー・モバイルとヤフーが共同で開設する専用ポータルサイト「Disney Web」にアクセスする。
Disney Webではトップページのデザインが天気や時間、季節によって変わるほか、生年月日を登録すれば毎日の運勢も表示する。さらに、HTMLメールの素材などをダウンロードできる。
このほか、ディズニー・モバイルの契約者は、ウォルト・ディズニー・ジャパンが運営する月額105円〜315円のソフトバンクモバイル向け公式サイト「style:id」「ディズニー・モバイルシアター」などを無料で利用できる。
ソフトバンクモバイルの第3世代携帯電話網を利用しており、料金プランもソフトバンクモバイルに準じる。具体的には月額980円の「ホワイトプラン（D）」、ホワイトプラン（D）に月額980円を追加することで通話料が割り引きとなる「Wホワイト（D）」、家族間の国内通話が24時間無料となる「ホワイト家族24（D）」、月額通信料金を割り引く「新スーパーボーナス（D）」、パケット定額制の「パケットし放題（D）」がある。
ホワイトプラン（D）の場合、午前1時から午後9時までの間は、ディズニー・モバイル契約者同士だけでなく、ソフトバンクモバイル契約者との通話も無料となる。
月々の利用料金に応じてポイントがたまる「ディズニー・マジックポイント・クラブ」も開始する。月額利用料金100円で1ポイントが付与され、ポイントがたまるとキャラクターグッズやDVDなどと交換できる。
なお、今回発表された端末の料金については「今後発表する」（ウォルト・ディズニー・ジャパン）として、明らかにはしていない。また、加入者目標数についてもコメントを控えた。
ウォルト・ディズニー・ジャパンはNTTドコモ、au、ソフトバンクモバイルの3キャリア向けに、合計88の公式サイトを運営している。同社によれば、登録者数は現在約350万件とのことだ
Jan 16, 2008
Timetable
Jan 3, 2008
Dec 30, 2007
Dec 26, 2007
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